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第七百零一章 论文的争论下（第1页）

“史上第一位印象派女画家”——比起有学者在落满灰尘的市场里，发现了达芬奇遗失的作品《救世主》。

顾为经这篇研究更像是“名”大于“利”的情况。

只论金钱收益。

从顾为经与酒井胜子两个人的权威性，再到论文的结论本身，都不是能支撑的起将那幅《雷雨天的老教堂》在拍卖场上推到破记录的成交价格的东西。

但是论吸引眼球的能力。它很可能比《救世主》还要强。

达芬奇的《救世主》，受关注主要就受关注在它的贵上了。

达芬奇实在太有名，可供交易的作品又实在太少，就仿佛是某种华美而濒临灭绝的珍惜动物。

像是朱鹮或者白鳍豚。

毕加索的作品每年有上千件在被反复交易，莫奈、德加也隔三差五就有专题拍卖会，就算是目前作品真实均价可能已经接近1亿刀的梵高，他一生也画了接近四位数的油画，还有数量不少的素描或者水彩。

只要你真的有钱，想买，总是能等的到的。

而达芬奇的作品就那么点。

消息相对可靠，明确持有达芬奇真迹的私人藏家。

整个世界上不超过五人。

每一次有相关消息出现在市场上，都是理所应当的天价，而且购买一张达芬奇的机会，不管是什么油画还是素描，就算对那些最富有的收藏家来说，也是可遇而不求的。

想买

抱歉。

根本就找不到有人卖的。

玩绘画收藏到了玩达芬奇的地步，就算是玩到顶了。

再往上玩，那就真的只有考虑雇人拿着ak去洗劫卢浮宫这一条可走了。

除非是想要刷刷政治影响力的特殊情况，人家大佬可能已经不在乎那些浮名了。

鲜有的几例交易，也往往是匿名买家，或者私洽局。

若非是最顶级拍卖场或者最顶级的艺术品掮客，连目前持有达芬奇的真迹的收藏家名单，你找都找不到，更别说想找人私洽了。

这就是艺术界版本的“宝藏名单”。

达芬奇的稀缺性，使得连这些拥有达芬奇的客户名字本身，都成为一种宝贵的独家市场资源，被那些中间人捏的死死的。

每一次这些作品的所有权出现变更，只要流传出来，被外界知道，都是艺术领域惊天动地的大消息。

最近的一次是两个月前。

安娜伊莲娜小姐捐赠了她手中由伊莲娜家族所持有的达芬奇的素描稿《缪斯之翼》。

再往前就是2017年。

2017年是少见的“达芬奇之年”。

这一年同时有两幅达芬奇的作品进入了拍卖行，一幅油画《救世主》接近5亿美元。另外一幅则是篇幅很小，笔触很简单的素描《熊的头部》，就五厘米左右一张扑克牌的大小，接近1000万美元。

再往前的可靠消息竟然便是快要20年前的事情了，要追溯到2001年的一次佳士德大拍。

进入21世纪以来的二十余年里，总共就这寥寥几个案例，就那么寥寥几幅作品，里面还有不止一张的作品传承是模糊或者存疑的。

“达芬奇”相关的一切话题，天然便是活在聚光灯下的。

但是。

另一方面，达芬奇的地位就在那里。

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